Одесский РОК-КЛУБ

Да просто нот всего семь...

Lead, неправда! Нот 12

7 нот, у Вокалиста 14.

Tigr, нот всё таки 12 до, до-диез, ре, ре-диез, ми, фа, фа-диез, соль, соль-диез, ля, ля-диез, си. Вот так вот!

Nameless, не путай ноты и полутона... В индийской музыке например есть четвертьтона. Так сколько же у них нот? Музыкальная грамота одна, неужели ты новую придумал...

Noxer писав:Nameless, не путай ноты и полутона... В индийской музыке например есть четвертьтона. Так сколько же у них нот? Музыкальная грамота одна, неужели ты новую придумал...

Путай- не путай, а нот всё-таки 12 в европейской традиции. Их уже перечисляли выше)

как же быть с хроматической гаммой, к примеру, Noxer? Она что, не нотами играется? Или в гармоническом миноре встречаются НЕ ноты? А если натуральный минор не от ля- вообще чёрт-те что получается?

and, вот скажи мне умник чем отличается ля диез от си бимоля?

Noxer писав:and, вот скажи мне умник чем отличается ля диез от си бимоля?

ничем. Кроме формы записи.

Noxer писав:and, то есть звук один, а ноты две? Или звук один а нота одна из этих двух, а вторая так... мимо пробегала?

что за бред?... Значит,если по твоему, звук один, а нот ноль?)

А чем тогда ля от ля-бекара отличается?)
По твоей логике- опять таки один звук, а две ноты?))))))

Не вижу смысла. Прекращаю.

Может, ещё опрос замутить- кто как считает?))) Филиал Консерватории, блин)

А Демидов по телек сказал, что 6. Вот тебе и "МузОБОЗ".

Семь адназначна реально чистых нот. Это мы уже потом от этих семи делаем полутона, т.е. до-диез ,ля-бемоль и т.д. Ктото говорил: но это ведь тоже ноты. Да, ноты, но это такие ноты, которые получились благодаря изменению(простановкой диезов или бемолей) "чистых"( не знаю как выразиться) или обычных нот. Вот и все.

ИМХО.

П.С. Демидов ацтой...

and писав:

Noxer писав:and, вот скажи мне умник чем отличается ля диез от си бимоля?

ничем. Кроме формы записи.

Ля диез выше, чем си бемоль...так было до того, как Иоганн Себастьян Бах привел строй в темперированный,т е в хроматический, ныне известный всем.На скрипке эти две ноты - это разные звуки.Ля, потом ля диез, потом си - то есть переход от нотв к ноте имеет тяготение.И так всегда - диез выше чем бемоль от вышестоящей ноты.Различие примерно на одну пятую тона.Хроматический же строй предполагает равенство всех 12 нот.Это изначально пошло от возникновения фортепиано как ниструмента.А вобще могу посоветовать интересующимся почитать Теорию Музыки - автор - Способин.
В хроматическом европейском строе 12 нот.

добавлено спустя 5 минут:

Просто на скрипке нет ладов, поэтому различия весьма заметны между диезом и бемолем....а на гитаре лады опять таки дают тот же хроматический строй.Частичное различие на электрогитаре можно получить за счет использования бендов, то бишь подтяжек,и пребендов....что и придает, допустим, блюзам более разнообразную звуковую составляющую, чем, к примеру, скоростной игре соло типа металл или пауер.В вокале тоже заметно, особенно блюзовом....вот хотя бы Эллу Фитцджеральд послушать.

добавлено спустя 7 минут:

Вобще происхождение нот таково - в некие времена был какой то религиозный гимн, который начинался каждая строчка со слогов до,ре , ми и так далее...на латинском был гимн,исполнялся по какимто торжественным случаям, вобщем был чем то вроде канона исполнения.И каждая строчка его начиналась с новой ноты и с нового слога....потом эти слоги взяли за основу для нотной грамоты,т е систематизировали это дело. Было это черт знает когда, в какието средние века.И потом с легкой руки Гвидо какогото там - не помню как звали,были приняты официальные названия нот.Ну вот и пошло. Это я изучала по симфоническому дирижированию,гдето даже книжка есть, где эта статья.А нот как таковых в музыке 12,и ничем впринципе они не отличаются.Тем более после возникновения темперированного строя.Имеется опять таки в виду европейская музыка.

Лианна, Кстати сначала, помоему, отсчет нот шел от ля - отсюда и обозначения по латинскому алфавиту - A,B,C,D,E,F,G
это потом уже взяли за "канон" религиозный гимн.

добавлено спустя 1 минуту:

Классная фотка!

Лианна, возможно ты и права... не углублялся я настолько в теорию. Не знаю, что там к чему больше тяготеет, поскольку в современной не восточной музыке тяготения эти начисто лишены смысла и ля диез тот же си бимоль. А что касается игры на скрипке, так там играет кто как слышит... Если бурый по твоим ушам проехался, то пятая тона для тебя все равно как ультрозвук... хрен услышиш. Не думаю, что в музыкальных школах распинаются про эти тонкости. Дай бог чтобы юный Паганини сурка без лажи сыграл.